《加州杀手》的叙事形式分析（加州杀手）影评
执导《加州杀手》的多米尼克·塞纳，可能鲜少有人听过这个名字，但如果提到他导演的《剑鱼行动》和《极速60秒》，也许就会有一些印象。这两部影片当年都恶评不少，然而票房却都有不俗的表现，虽然《剑鱼行动》晚节不保，却也凭借前期的劲头突破了亿数，也许这也该归功于两位金牌制作人乔尔·西尔弗和杰瑞·布鲁克海默以及影片强大的演员阵容。之所以会看《加州杀手》，也是冲着布拉德·皮特和朱丽叶特·刘易斯去的。93年皮特更是凭借此片获得了当年的威尼斯影帝，也是他第一次获得大奖。就更让我有了看这部电影的欲望。
撇掉电影的风格不谈,我想就《加州杀手》的叙事形式作一个分析。当然第一步还是对影片进行分段。
C.演员名单(Brian的旁白叙述紧随剧情发展)
1.肯塔基州
a. Early和Adele
①Early在桥上用石头砸了一辆刚好经过的车
②Early从外面来到一家店
③Adele收到一双红鞋,Early送给她做生日礼物
④早晨,Adele对Early说起房东催租的事情
⑤一个假释处的人来到Early的住处,说起他过去以及现在的处境
⑥Early来到大学看到了Brian的张贴告示
⑦Early在挖一个大坑,跟Adele聊起了加利福尼亚
b. Brian和Carrie
①Brian和他的朋友在一个PARTY上谈论犯罪的心理,他的女友Carrie出现
②Brian和Carrie来到一个仓库调查和拍照,那里曾是一个杀人案件发生的地方
③Brian和Carrie回到家中
④Carrie跟Brian说起去加州的事情
⑤早晨,Brian跟Carrie说起一路记录调查杀人案件现场,一直到加利福尼亚的计划
⑥Brian到大学里张贴他的旅行计划,希望能找到另一个人轮流开车并分担油费
⑦Brian和Carrie收拾行李去和Early跟Adele会合
c.四人会合,上车开始一路去加州
d.警察来到Early的住处,发现大坑里埋着房东的尸体
2.田纳西州
四人来到一个杀人案件发生的地方
3.阿肯色州
汽车旅馆,Carrie表现出对Early的不满
4.德克萨斯州
a.东部加油站,Early为付油费而杀了个人
b.汽车旅馆,Brian和Early去了一家酒吧,Carrie和Adele在旅馆,得知Early曾因持枪而坐过牢,Carrie和Brian因Early的事起了争执
c.路上,Carrie发现了Early的枪,Early编了个借口,还给Brian试枪
d.另一个谋杀点,Carrie和Brian又起争执,要Brian让Early在下一个加油站下车
e.加油站,Carrie偶然看到通缉Early的新闻.两人被Early挟持
5.内华达州
a.第三个谋杀点,警察偶然经过,Carrie欲求救而被Early发现,两名警察被杀死
b.一个老妇人家里,Early杀了她的丈夫,Adele帮她逃走并因不想再跟Early在一起而被他杀死.Early打晕了Brian,带走Carrie作为他的旅行女伴
6.内华达州与加州的交界处
核能测试区域,Brian来救Carrie,与Early打斗,最终开枪打死了Early
7.加利福尼亚州
Brian和Carrie在一座海滩边的房子生活
E.结尾字幕表
《加州杀手》的期待因素：
观影情感是由我们对一部电影产生特定的期待,影片对我们的期待给予相应的回应而形成的.大部分叙事性电影,尤其是经典好莱坞叙事形式的电影都能够很好的把握期待因素以吸引观众进入剧情. 当然也有一些特殊的叙事电影和非叙事性电影就另当别论了. 《加州杀手》是属于标准的经典好莱坞叙事形式的行列，为何说他标准，我将逐步分析。
《加州杀手》的开场：
几乎每部叙事电影的开场都有其用意，一般而言，开场主要是被设计来增加观众对剧情的期待的，它为后来的内容展开铺叙，以吸引观众进入剧情。《加州杀手》以Early用石头砸车伤人开场，影片并没交待他行为的动机，只是单纯的给我们呈现了这一事件。而这一事件在引起我们好奇心的同时，也点明了叙事的重心，我们也由此了解了Early这个人物邋遢，疯狂，神经质以及会不惜杀人的性格特征。这为之后的剧情发展作了一个很好的铺叙。
《加州杀手》的叙事元素：
在定义叙事的几种元素——因果关系、时间和空间中，因果关系更是叙事的基本，而在所有的叙事电影中，因果都是因角色而创造的，尤其在经典好莱坞叙事电影中，人物的性格特征，其选择和决定都是作为因果关系的中心为前提的。《加州杀手》就很好的说明了这点，主导整部影片的因果可以界定为目的地为加利福尼亚的起程与到达。而不论是Brian，还是Early，他们的选择和决定也即他们的心理原因都直接关系到这一因果的完成与否。而在肯塔基州的这部分情节就是为加利福尼亚的起程做准备，换句话说，是在酝酿角色的欲望，因此形成目标，使故事发展下去。叙事的发展就是完成目标的过程。当然，如果到达加州的欲望是唯一的剧情元素，那么人物就可以立刻完成目标。所以，在经典叙事中，通常就有个相对的元素：冲突。主角会碰到性格和他相对的人物。Brian和Early虽然目标一样，然而两人境遇性格各异。Early为达到目标不惜杀人，这也就间接的阻碍了Brian。从角色们制定加州的计划开始，观众就期待着人物能到达加州。同样，观众在知道Early是个杀人犯的情况下，也期待着Brian什么时候会发现事实。而在任何一部电影中，发展模式的中间部分都会运用悬疑的手法——延后预期结果的到来。比如导演设计Early在加油站厕所杀人后，刚好碰到Brian要进厕所，以此来制造悬疑效果，为了能在观众心理上产生预期，然后再延后、欺骗，或满足我们的这些期待，结果我们知道Brian还是没能够发现Early杀人的事实。
因果暗示改变，达成目标需要改变。同样，大部分的情节发展模式都是借因果关系改变主角的境遇。最普遍的一种就是“改变认知”，主角在剧情中学习到新的经验，并在最重要的转折点中领悟到其中的道理，改变原先的想法。《加州杀手》中Brian从一开始认为杀人犯不应该判重刑，随着故事发展，等到杀人犯Early带走他的女朋友Carrie,Brian的愤怒立刻成为剧中的高潮，并在最后亲手杀了Early.值得一提的是,影片在处理最后这重要的转折点上显得有些苍白无力,平平无奇,给人期待未能得到满足的感觉.另一种较常见的模式是“目的取向”，主角在剧情中一步一步完成计划，或达到某种目的。这在《加州杀手》中更加显而易见。
这部影片很容易理解,那主要是因为在时间的处理上没有采用任何的时序重组,没有闪回,没有闪进,完全是平铺直叙型的叙事,可以说,这对获得观众的注意上是比较不利的.当然,对于一部有关旅程的电影来说,空间会在叙事中占据比较大的位置,相对于时间来说。地点的转移在提供情节发展的模式上更具形象性。
《加州杀手》的平行对照：
影片前面在肯塔基州接近四分之一的场景基本上是在为之后的剧情做铺叙，分为两条支线进行，分别为Early和Adele以及Brian和Carrie两组人物，这两组人物都因各自的原因要去加利福尼亚，从而产生平行对照，而这一平行对照也是整部影片的基本叙事结构。除此之外，片中还有一些平行的结构存在。比如Brian想写一本关于杀人罪犯的书，探讨杀人凶手的犯罪心理从而一路旅行至加州；另一方面，Early在旅行过程中一路杀人。这里的对照就很好的增强了影片的戏剧性。还有就是Carrie和Adele作为女伴的对照，直到Adele被杀，Early掳走Carrie，我们更加深入的了解了Early需要女伴的执拗心理。
《加州杀手》的叙述：
前面提到观众会对电影中的故事产生期待，情节会为观众制造期待，而为了延后预期结果的到来，情节会制造悬疑，如此传递故事的过程，我们称之为“叙述”。叙述的元素很多，包括情节所提供的故事内容中最重要的广度和深度。而在《加州杀手》中，我们知道叙述也可以运用一个叙述者为我们叙说故事的内容，听得出这个叙述者是Brian（剧中人），当然叙述者也可以是非剧中人。从叙述广度即叙述范围上来说。《加州杀手》属于非限制型也即全知叙述，这一点从我们比剧中人知道的更多的故事内容可以看得出来，比如我们从一开始就知道Early是个杀人凶手，但是其他剧中角色都不知道.与限制型叙述不同的是，非限制型叙述并不局限于某个角色的知觉范围，而让观众知道整个故事的全貌。然而完全非限制型叙述的电影是不多见的，经典好莱坞叙事的电影虽然以非限制型叙述为主，但中间也会偶而也会穿插些限制型叙述，《加州杀手》也是如此。整部影片看下来，我们可以发现《加州杀手》是客观镜头为主，不但角色的知觉主观镜头少的可怜，心理主观镜头更是不见影，这样子不免让观众很难对角色产生认同。好在影片加入了Brian的旁白叙述，得以让观众略窥角色的心理，增加了叙述深度。
《加州杀手》的结尾：
电影不能演完就好了，他还必须要有结局。叙事常利用将故事发展到一个高峰或称高潮来解决故事因果关系。在高潮的段落中，所有剧情在结尾时，已经没有太多发展的可能性了。前面提到Early掳Carrie，Brian的愤怒成为全剧的高潮时，就只会有两种可能性，不是Brian救出Carrie，就是失败了。在结尾的高潮非常集中地展现了可能的结局，所以经常用来解决贯穿全片的各事件的因果。大部分的经典好莱坞叙事电影都在片尾有明显的结局，通常观众能通过结局知道人物未来的命运、谜团的答案，以及冲突的结果。《加州杀手》中，我们看到Brian最终开枪杀死了Early，和Carrie一起在加州生活。
以上这些特征对一般的叙事形式并非一定必要，也有些叙事是故意反高潮的，甚至不给剧情一个结尾，事实上，没有什么可以阻止一个导演去呈现沉闷的剧情，加上一些动机不明的插曲或将与因果关系无关的剧情加入情节中。毕竟经典好莱坞叙事模式也仅是众多构筑电影的语言系统中的一种罢了。与杀手同行（加州杀手）影评
片子很沉闷，而且画面很暗，看起来非常费劲，看片的过程很痛苦。
整片很难看见布拉德皮特的面部表情，他的胡子太长了，这样的外形，怎么演绎一个杀手，难道只看眼神吗？
整部影片就是讲述布拉德皮特扮演的角色如何杀人的过程，至于原因啊，动机啊，根本就没有表现出来，不知道导演想要表达什么？
通过影片，倒是可以看到美国九十年代的风貌。看完越来越多的九十年代美国片，越来越感觉到那个年代离我越来越远了。虽然我也是从哪个时代过来的，但是九十年代跟我们现在所处的年代，真的有很大不同了。
又看到了朱丽叶特刘易斯，她在那个年代真的很红，可能戏路太窄，现在才没落了吧。她的声音，说话的语气很特别。。。
总体来说布拉德皮特的表演比较失败，影片也够沉闷。
2010-06-16/影视帝国rmvb杀手的理由（加州杀手）影评
皮特演绎的连环杀人犯，应该是从小家庭的环境造成心理上的失衡。其实他就是手头拮据，为了生活和面子，最后彻底失控的寻求心理上的刺激！整个故事变成了一个隐喻（加州杀手）影评
故事很血腥，但是构思与景设以及摄影都系上乘。
在最后一部分 ，核武实验废弃地的屋子里，凌乱堆放着赤裸的假人，可以让人为所欲为而不必有罪恶感的假人，这时才明白为什么为女主角设计那么诡异的发型——真人与假人，区别只在于是否能激发一份负责的愧疚感。
如此，在过度光明之地，整个故事变成了一个黑暗的隐喻.......
彼特超水准发挥。女二号的演技更是卓绝。
德版蓝光。
五星。
德版音配的水准之高，匪夷所思。
