《革命往事 Giù la testa》在线观看-1080P完整版

随便写（革命往事）影评

我觉得没有人比莱昂内更懂黑泽明，吴宇森懂莱昂内的程度远没有莱昂内深远。

莱昂内塑造的情绪对立戏剧冲突景框道具构图软调色彩中间调升降镜头长镜头的势能到精准把握利用动能景深和凸写人物选择性调度连剪窥视欲望和哲思以及其声画对立 ost 一群大师的联手莫康里内戈里所以卓绝。表现蒙太奇其中的层次感太丰满立体情绪对立反差的究极体

对人物的侧写群戏凸人物几组交叉全是精心布局设计艺术陷阱让人走进而不自知把握分寸必要大肆隐藏:35mm下的隐喻

特写浅景深 28s闪回长镜头全景大景深慢镜从中景跑到前景绿色和平基调冷色升格慢移变焦推过肩镜头对视调度推帽子划 180s 切至特写驳影情绪高潮声画同步 25s 淡出闪回结束切至近景推特反打特写3s反打上摇淡出26s 特写定格

两个主体闪回三个主体平等高 1.5m 闭合居中写意重复蒙太奇加深印象突破心理印象风格化角色视线 a闪回外一直注视镜头(表示方式最后台词留下悬念光闪回内自然光闪回外戏剧光

直摄特写没有刻意讨好观众

拿镜头说起掏心窝子的话或许不体其他但富有远见。

你是大师，我不反驳。

莱昂内不懂他（革命往事）影评

革命，哪有不死人的？世上具备资格讲这句话的，有他。

他不是一个好兄长、好丈夫、好父亲。尽管他解救了150名政治犯，和更多被囚禁的墨西哥人民，分发给他们武器，传递给他们意志，教授给他们革命知识。

革命不是请客吃饭，革命是什么？革命是一个阶级推倒另一个阶级暴烈的行动。革命，既不是violence，也不是an act of violence，而是class、strap，是阶级，片头的英译具备错极了。革命，不是穷人打倒富人，土匪下乡抢劫，不是大清洗、大浩劫，而是被剥削者打倒剥削者，被压迫者剿灭统治者，建立公正平等的新社会。这样的过程非断头流血不可行，所以当墨西哥的受苦人说

“I know I am talking about, we are talking about revolutions!

The people who read the books go to the people can't read the books, the poor people, says "we have to have a change." So the poor people make the change. And the people read the books they all sit around the big polished table and they talk and talk and talk and eat and eat and eat. Then what has happened to the poor people? They died.

That's your revolution. So please don't tell me about revolutions.”

胡安能够讲出这段独白，开篇引用他的话，导演是有些断章取义了。革命有错？推倒一切剥削制度，打倒一切妄图借天时地利之便行巧取豪夺之事的腌臜人物何错之有。暴动无理？打倒军阀、财阀、乏走狗、买办、地主、三个主义及其这诸多反动势力的糜烂军队有何无理。正社会邪风，治分裂乱世，复人民朝气，让现实值得为之奋斗，难道不该革命？

革命是应该的。

导演借胡安之口讲出的话，却也合理。抛开阶级谈革命，必将与革命相背，必定上演创始人跑去反动政权做处长局长的闹剧，必会使革命领袖指认同志，必有布哈林背叛列宁，张国焘另立中央之事时常发生。自变局以来，革命未有不先有纲领，先有主义的，革命的首要问题又是什么？如没有这些，没有马克思主义，则只是披着革命外衣的反动派罢了，只是意图颠覆旧军阀政权的新军阀罢了，他们只是在造反，用更糟的新制度取代改良的旧制度，他们又怎么可能会同人民一起战斗至牺牲呢。

莱昂内的四段闪回，大抵讲述了一个简短、悠长而苍凉的故事。在莱昂内的六部作品中，常见古典主义叙事的影子。我最喜欢黄昏双镖客的闪回。一个悲伤的故事，故事中两个主角的心都死了，如同莫里康内的配乐addio colonnello（再见，上校）。美国往事中对黛博拉的强暴桥段，亦值得深刻解析。如果非常喜欢某部影片，我经常再挑几部这位导演的作品看看。评价一部电影的优劣就像评价一首诗，妙手偶得之的概率不是很低，而是根本没有。就像周锡山说的，只有诗人自己达到同物甚至超物之境，才有可能创作出境界高、有格调的作品。虽说电影创作不一样，大制片厂时代确实跳脱出了这个类比...但我觉得使用这种评价方式，横向看待电影拍摄的年代，拍摄电影的年代，导演的背景，纵向看待导演之前之后的作品会不失偏颇一点。

在四段闪回故事中，最常被讨论的一定是第四条，常被叫做革命的香吻。如果将它看做现实世界的真实经历，我实在没有看懂，也看不懂。我更愿意将女人理解为迟早到来的革命果实，这也是革命理想的至高境地。肖恩的朋友则象征革命同袍，而肖恩是一个纯粹的革命者（自爱尔兰衣藏满身炸药转战墨西哥足见，活脱一个恐怖分子...）。所以在女人亲吻过肖恩后，又去深吻同袍，肖恩没有愤怒，只有些许落寞，毕竟革命终将成功。只可惜最终肖恩被同袍出卖，如他一般。

后来，肖恩选择了自爆身亡，而他却选择冒着背负历史上最大骂名的代价革命到底，至死方休。于是，最终肖恩什么都没有留下。胡安在最后一个镜头迷茫地看向观众，问“what about me”，一如莱昂内本人对革命悲观且迷茫的态度。而他却在1971年电影上映当年，在颐年堂挥笔写下念奴娇：“潇洒顾盼，无人四季，春情暗自起，谁说众叛亲离？”只教后来人“长风破浪会有时”。他没有喊过人民万岁，但他的人民都希望他有一天能够回来。

莱昂内并不懂他。

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后：镜语、调度、叙事、音乐音响方面没什么好说的，大师二字足矣。

如将莱昂内的六部作品按喜好排序：

1.黄金三镖客

2.西部往事

3.黄昏双镖客

4.美国往事

5.革命往事

6.荒野大镖客

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缅怀莫里康内，最好的配乐大师。

2020年10月23岁记。

革命的香吻（革命往事）影评

从《革命往事》的四段闪回说开

《革命往事》是莱昂纳往事三部曲的第一步，却是我最后看的一部。几年前在中影资料馆听杨大林侃侃而谈莫里康内的电影音乐，观影影片是《1900》（《海上钢琴师》），却主要谈的是三部曲的配乐。相信所有看过往事三部曲的观众都不会忘记那忧郁的、悲伤的女高音的轻呜给整个影片带来的震撼效果。《美国往事》中女孩登上去好莱坞火车的站台，鸣笛、白烟，女高音的轻呜——；《西部往事》中美丽的寡妇走下火车穿梭在荒凉的小站，寻觅不到来接她的丈夫，黄沙、狂风，女高音的轻呜——；还有《革命往事》中的经典桥段，俊男美女敞篷车，女高音的轻呜——。因为片段看得太多，又听、看了许多评论，再看、看写时总有些潜在的东西，因而一拖再拖，直到一个阴郁的下午，在杭城的雨天中看完了这部电影。
美国人将A Fistful of Dynamite译成Once Upon a Time... the Revolution，中文便成了《革命往事》；而《一把炸弹》的标题显然有点戏谑，就像A Fistful of Dollars《一把金币》一样，显得不那么庄重。影片中自然有革命，而且不止一场。一场过去的爱尔兰革命，一场正在进行的墨西哥革命。革命，太火热、太血腥、太紧张的话题，让人不知从何说起，所以，或许从影片中的四段闪回说起，算是一个开头。

肖恩的革命
第一段，山寨抢劫的头儿胡安看到肖恩专业的爆破能力，死皮赖脸要肖恩和自己一起合伙去梅萨维多抢银行。胡安和约翰，“那是……嗯……哦……啊，天意。”在胡安看来，这两个名字就是天生的拍档，天生就该在一起合伙发财。然后是肖恩的回忆：年轻时候的儒雅绅士，和同样年轻的英俊朋友，开着敞篷车，后面坐着美丽的女孩，朋友开车，而女孩凑上前来和他kiss，朋友用臂肘撞了几撞正在kiss的肖恩，然后一只皮鞋踩了另一只皮鞋，敞篷车偏离了方向，继续向前开。肖恩回忆到这里说，no。
第二段，肖恩躲在人群中看到背叛的医生坐在车里指认革命者，闪回是爱尔兰的酒店中朋友指认同伴，一个接一个的同伴被抓走，肖恩背对着朋友，但朋友可以看到镜子中的肖恩，大兵的口型大概是问“他是吗”，镜头特写镜子中的肖恩的脸部，那紧张扭曲的脸，这种紧张和扭曲或许有太多的意义：出卖同伴的愤怒、“不该出卖朋友”，等等，等等，或许人的心理在那一刻完全混乱！然后，他在镜子中看到朋友缓缓地、缓缓地点了头。那紧张扭曲的脸更加痛苦，这时大概更多是对背叛的愤恨。然后肖恩回过身，枪口对准敌人。
第三段，肖恩与医生对峙，医生狡辩：难道要我自杀？我现在活着，依然继续革命。我挨过打，所以我知道。闪回是：朋友那张被打得鼻青脸肿的脸，那双求生的眼睛，插在口袋的双手，那张微微抽动的嘴唇。肖恩痛苦地扣动扳机，朋友扭曲着脸和嘴倒下。
第四段，肖恩临死之前，回想自己和朋友、女友一起追逐嬉戏的场景。肖恩追到女孩，和女孩轻吻，然后是朋友跟来，看着他们kiss，肖恩背过身去不看朋友，然后朋友不断拍打肖恩的肩膀，肖恩回过头看着朋友，那种眼神难以描述，然后他轻吻女孩，自己让开，最后定格在一个尴尬的笑脸。
在这些闪回中，女孩对两个男人没有特别的表示，表情都是欢快的。但第一次闪回，在敞篷车中女孩吻的是肖恩。三人或许是很好的朋友，两个男人女孩都喜欢。但是，多么奇怪，女孩只能喜欢一个，怎么能同时喜欢两个呢？肖恩那张尴尬的笑脸，或许对此也无言以对。最后，他和战场化为齑粉，留下胡安一人。胡安会是什么，“将军。”肖恩说。

革命的香吻
革命之初的肖恩是相信一切的，相信爱情、友情，还相信革命。然而在革命中，友情遭到了背叛，爱情也不知道在哪里。所以他不再相信革命，甚至不再争夺“女孩”的香吻。他不再在革命中抢头功，而是站在胡安的背后。至少有三个场景，他把胡安推到了前面，让群众托举着胡安，而胡安却是个不想当英雄的英雄，他只想要钱。最后，他说胡安“my friend” ，你会是将军。闪回中的肖恩，看着朋友吻着女孩，那露出牙龈的尴尬的笑容，注定他不再争夺革命的香吻。
当初，女孩的香吻让两个男人的皮鞋开始互相较劲，敞篷车偏离了轨道，不过终究还在行驶。然而，当镜子中的他看到朋友缓慢地点头的那一刻，背叛友情的愤怒让他扣动了扳机，哪怕看到朋友那求生的眼睛、那抽搐的嘴角。无论是谁，是背叛者，还是被背叛者，都是痛苦。杀死朋友——尽管这朋友已经背叛了自己，但这本身已经扭曲了自我。所以，当肖恩面对背叛的医生时，他说“我不审判你”，因为审判也是痛苦。医生选择了自杀，肖恩对胡安说，他死得伟大。
为了那一个吻，人最美好的天性都被扭曲。朋友的不和；朋友的背叛；就连自己，都变得无所适从。是该审判背叛者，还是该审判别的什么？

凑上来的吻

胡安不想革命，他只想要钱。他带着他的家庭抢劫，只为了更多的钱。他像小孩子一样幻想着抢劫梅萨维多银行，然后得到很多很多的金子。但他被肖恩利用了，他冲进银行，解放了政治犯，然后稀里糊涂成了革命的英雄。
在革命中，他的所有儿子，就连最小的儿子都被杀死。他一无所有，只为了离开，带着即将留下的眼泪，就连这滴眼泪都被一坨鸟屎破坏了。为了复仇，他杀死了墨西哥执政官，然后他成了大英雄。但是要知道，他在杀死执政官的时候，他手里把玩的是执政官的金银珠宝。然后他被成群结队的人欢呼万岁。他躺在豪华的包厢中无所适从，而肖恩则不屑一顾地躺在那张大床上，革命不过是包厢中换了一批人。以前是那批人，现在是这批人。
组织革命的人背叛了革命又重新组织革命，只有胡安站在那里不知所措，不知该如何组织，然而他却成了领袖。肖恩说，你会当上将军。胡安说，我不想当将军。抢银行和金子才是胡安想要的，但显然，他再也走不掉了。
在第一个闪回中，坐在后排的女孩主动凑上前来吻肖恩，这不期而遇的吻，让肖恩沉醉、痴迷。然而，就在痴迷中，朋友踩了你的脚，车子偏离了方向。
对于胡安而来，革命的香吻就像那姑娘一样主动送了上来，可是他没有准备。他对肖恩说，“没有你我怎么办？”

革命是什么？

胡安说：“革命，我可了解是怎么回事，读过书的人告诉那些没读书的人，现在到了改变的时候了，于是那些没读书的穷人就去干，但是无论革命成功与否，到最后的结局只有一个，死的都是那些没读过书的穷人。然后再来一遍。”
莱昂纳在影片最开头引用了毛的话：革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是一场暴动，是一个阶级推翻另一个阶级的暴力行动。
革命最后的声音是那轻轻哼起的女高音，甜美、销魂，令人迷恋，却又如此忧伤！

《革命往事》中那些有趣的起承转合，尤其是胡安可爱的眼神，还有那一句“哦，my god，你肯定这是梅萨维多?”那些轻松搞笑的戏谑，还有那不标准的英语，令人只想说：哦，一把炸弹！